择优而从 择优而摄—雨雪天电视画面的拍摄技巧与艺术
对于电视摄像工作者而言，要根据电视节目的主题及创作要求，根据工作环境、季节、时间、气候和现场条件的不同，择优而从，择优而摄， 高质量地完成电视画面的创作。雨和雪是人们司空见惯的自然现象，属于非正常的天气，一些初学摄像的摄像工作者难免会在心理上厌烦这种拍摄环境，在雨雪天的拍摄实践中总会有意无意地避免开它们。其实，雨天和雪天具有独特的情调与气氛，我们要积极认真地对待它们，做到择优而从，择优而摄。
暗色的背景是突出雨景特点的关键，深色的树丛小屋、墙壁、人群等都可以作为雨雪天拍摄的背景。拍摄时，还要尽量让主体之后的背景靠近一些，这样雨雪特点就更明显，背景越远，效果越不明显。雨雪天拍摄，要避开大面积亮的天空，可把雨或雪衬托在被摄体暗色的衣服上。利用雪绒装点的树枝、厚雪积压的亭角、雨水滴落的房檐、水珠溅洒的玻璃等作为画面的前景，会给观众造成强烈的雨雪天印象，同时也能加强画面的空间纵深感和阶调层次，影调对比。雨雪天最明显的造型工具就是雨伞、雨衣等，不管它们在画面哪个位置出现，都会是很醒目的，这样的视觉语言很容易让观众们“读懂” 。雨雪天拍摄时，要尽量使拍摄点处在逆光或侧逆光的位置上，还可以利用天空散射光造成的顶光和顶逆光拍摄雨或雪，并把雨或雪衬托在深色的背景上，很好地渲染突出和强调雨雪天的气氛和特点。拍摄雨雪天的夜景时，最好也采用逆光、侧逆光的光线反射以及路面、水面的倒影会使画面生动逼真。把雨雪的“位移”现象表现在画面上。当然，如果雨雪“位移”过于夸张，反而会影响主题的表现。利用雪天拍摄高调画面，一般要求简洁、单一，有明快的色调或影调对比，防止画面色调或影调杂乱无章。雨雪天拍摄画面常会出现曝光过度现象，原因所在就是低估了雪天散光的强度。由于曝光过度，景物反差会变得更小。雪天，一般蓝紫光较强，可以加用UV 镜或除蓝滤色镜之外的其它滤光镜，吸收蓝紫光线，人脸可作为曝光的基准，因为人脸属于中级亮度。
1、雨雪天的用光与拍摄
1．1现场采光和确定摄像机的位置是突
出雨和雪特点的关键。为了强化雨和雪的形象，拍摄时往往要采用逆光、侧逆光照明。来自天空的散射光具有一定的投射方向，也可以说具有晴天直射光情况下光线形式的所有变化。拍摄雨雪天的夜景时，最好也采用逆光、删逆光的光线。灯光(路灯、汽车灯、人工光线等)的反射以及路面、水面的倒影，会使画面生动逼真。所以，选择逆光、侧逆光角度，可有力地突出雨雪特点，可以将其照得很亮，其他光线形式表现力则较弱。
1．2设法用暗的环境和背景映衬雨丝、雪片，人为突出雨雪特点。在雨雪天实际用光与拍摄中可选择周围环境中暗色的小屋、墙壁、车辆、人群、深色的树丛等作为背景映讨被摄对象，增强雨雪天的效果。拍摄时，还要尽量让主体之后的背景靠近一些，这样雨雪特点就更明屁，背景越远，效果越不明显。
1．3善于捕捉具有雨雪天特征的造型工具，渲染气氛，如雨伞、雨衣、草帽、塑料布等。这些物品不管他们出现在什么位置上，都能给观众明确的印象。由这些造型工具所形成的视觉语言更能完美地表现主题，突出雨雪天的造型优势。
1．4由于摄像机宽容度较小，拍摄大场面雨雪景要注意尽量缩小景物的亮暗差别，准确再现亮暗两方面的质感。雨雪天中的深色物体，常常与其周围环境形成较大反差。在拍摄实践中要注意提高暗色物体的亮度，实在无法调节两者反差时要“倚重就轻”，重点强调主要对象的层次感。
2、雨雪天电视画面的艺术创作
雨雪天光线柔和与细腻具有很强的感情特点。无论是阴雨绵绵的夜景，还是暴风骤雨的日景；无论是帷幕般连绵不断的瑞雪，还是瀑布般铺天盖地的白絮，这些光线条件与雨雪特点，常常作为电视工作者宣泄感情、引发思绪、增加联想的“媒介”具有独特的情调和气氛。纪录片《雪战》抗击雨雪冰冻灾害纪实片，就是一个成功利用“雨雪” 的例子。记者抓住“雨雪” 这一视觉语言产生的特殊的视觉效果，成功的报道了2008年1月10日以来，我国南方大部分地区发生的罕见低温、雨雪、冰冻灾害为全民迎战暴风雪提供一线状况、一线体验、一线感动。例如，铺天盖地的雪花，不停地飘落；地上的冰雪，越积越厚。密密麻麻的车辆，塞满整个车道。喷雾吐气的大货车里，不时探出一两张写满焦虑的面孔；高速公路的两侧，时有相互搀扶的蹒跚身影。一筹莫展的人们，绵延不绝的救援队伍!铁锹撞击路面的叮当声，手提方便面、热水瓶的热情招呼声，这些画面让冰冷的空气有了些许暖意... 因此，电视摄像工作者除了要掌握雨雪天的拍摄技巧外，还要善于利用雨雪来渲染环境特点，强化创作者所要表达的情感，提高作品的艺术性和可鉴性。
俗话说“摄像无定法， 画面亦无定规”，电视摄像工作者只有充分认识雨雪天的造型特点、熟练地掌握雨雪天的拍摄技巧与艺术创作，才能够在雨雪天气里驾轻就熟，拍摄出技术上合格、艺术上到位而且具备充足信息量的电视画面。
(作者 河北丰润电视台 王宏坤)
