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相信在拍摄的时候都会有点过度使用柔光，因为我们觉得“我想让它自然一点”，“我想让它看起来像环境光而不是人工打光”，“我想用现场的光源”我已经听过很多这样的说法。作为一名摄影师，你的任务就是将导演的需要准确的用灯光语言传达出来。而导演的需求并不一定意味着要使用柔光。或者有没有可能当你使用硬光的时候也能表现出软光的效果？两者也可能同时存在与一个镜头之中。硬光所能给予你的，是你在拍摄全景时的对灯光更好的控制。

当你用硬光为全景布好光之后，你就可以靠近为近景布光，根据喜好硬光适当的柔和一些。通常在靠近演员的地方放一个12x12的柔光布。然后我用一个黑旗遮住散射到墙上的软光来提升画面的对比度。有的时候也可在灯前加网格来达到同样的效果。

当走进一个拍摄场地，不论是日外还是夜内，都要看一下阳光照射的方向与窗户的位置，以及有多少自然光或灯光是可以利用的。然后和导演一起为场景布光，利用拍摄地原有的条件，为更好的拍摄这个故事提供便利。

当给全景布光的时候，同样也要考虑在拍摄过肩镜头以及特写时要怎么布光。如果在拍摄全景的时候，主光需要从左侧打过来，那么在拍摄之后的中景或特写的主光我会注意和全景保持一致。当你看着演员的脸的时候，心里应该明白光应该从哪个方向打过来。不要误解，如果说拍摄全景的时候光是从左边打过来的，到了特写镜头如果不得不改变主光方向，也要尽量遵循大体上方向一致的原则。

如果说你想要拍摄一些很棒的过肩镜头，那么主光方向的选择很重要。过肩镜头的布光对于观众更好的理解故事起到很重要的辅助作用，我之所以这么重视这些镜头，是因为它们在整个叙事过程中是非常错综复杂的一部分，它将故事人物串联起来或分别开来。能表达出细腻的情感使你对人物有更深一步的理解。

全景中让灯光从演员的右手边打过来。这个时候摄像机的位置就显得尤为重要。应该将机位定在人物轴线的左侧还是右侧呢？如果定在轴线右侧，那么主光打过去就会使人物看起来非常扁平。如果在左侧，就能拍到投下的阴影。这就是你在为全景布光时所定下的基调。记住保持你的主光方向和机位处在相反的两个方向。

现在来说过肩镜头的布光技巧。看上图中的布光，让脸的暗面对着摄像机，肩膀的阴影侧更靠近摄像机。为什么这里机位尤为重要？想象一下，主光从右侧打来，主人公和他对面演员的肩膀都被打亮了，你想让观众的注意力在主人公的脸上而不是对方的肩膀上，所以机位就应该定在左边。布光非常重要的一个用途就是让观众们注意你想让他们注意的地方。这就是个绝佳的例子。你的眼神就会集中在演员的眼睛和表情上并注意到他或她在说什么。