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EFP多机位制作系列(二)——音乐会EFP多机位制作
发布时间:2019-11-19 浏览次数:1480次 来源:

拍摄的重点分析 

音乐会的形态,无论是国乐或西乐,不外乎是团体或个人演奏。所以拍摄的主角从一人到数十人都有,因此,节目内容变化较大,如果没有掌握到重点的话,会造成画面紊乱。因此,拍摄的重点在于,各机位的责任区分配是否妥当,画面切换的点是否在节奏点上,舞台上的动静是否能适时的呈现在画面上。

EFP多机位制作

事前的工作绝对不能马虎,观察节目彩排,了解每个节目的内容及走位动线尤其重要,掌握了节目进行,才能依据节目内容安排位各机位置及拍摄责任区,导播了解节目内容后,可事先拟定分镜,才不会临场时手忙脚乱。如果是团体演奏的话,必须要求乐团派一位读谱人员,在旁协助提示导播乐器的变化,如此导播才能调度各机位取得正确的拍摄位置。由于音乐会的场地及形态各有不同,以下我们用一般团体音乐演奏表演的模式,做四机位作摄像作业示范说明,提供大家做参考。 

一、现场器材的配置 

1.场地机位配置图 

EFP多机位制作


2.摄影器材的安排 

EFP多机位制作

 

A.左右两侧所配置的摄像机,其镜头配置长焦镜头的摄像机为佳,以能取到舞台上演奏者,半身以上
的画面为目标。
B.中间在会场后端的机位,配置长焦镜头的摄像机为佳,因为它除了要拍摄舞台远景,还需兼顾拍摄
舞台上正面的中景及近景,所以说中间这个机位的责任是相当重大。
C.舞台上面配置的摄像机,必须搭配三角架及脚轮,提高机动性以便随时能变换拍摄的角度,基本上
也是以广角到中焦段镜头为主,因为他的拍摄范围主要是舞台上指挥,舞台上全景拍向观众席。 

二、拍摄作业要点 

1.各机位安排及拍摄责任区的分配
目前以基本四机位来拍摄,其中一个机位安排在舞台后方。依据场地的大小环境,还有估算整个空间后,找出最佳的拍摄角度,避免有拍摄的死角的原则下。把整个乐团分成左、中、右三个区域拍摄责任区。
A.一号机
位置: 安排固定在舞台前方左侧的位置。拍摄的责任区: 负责拍摄乐团右侧拍摄责任区。构图上以中景及全景,视情况可做镜头的推拉运动。
B.二号机
位置: 安排在会场正后方中央。
拍摄的责任区: 拍摄舞台正面的远景及中央区域的全景及中景。全景摇摄整个乐团。
C.三号机
位置: 安排固定在舞台前方右侧的位置。
拍摄的责任区: 负责拍摄乐团左侧拍摄责任区。构图上以中景及全景,视情况可做镜头的推拉运动。
D.四号机
位置: 安排在舞台上后方偏右,可左右移动位置,但尽量不穿帮为原则。
拍摄的责任区: 拍摄乐团指挥半身及胸上景,还有以乐团作前景,从舞台上往台下观众席拍摄全景。 

2.导播调度及切换画面的重点. 
导播切换画面的时间点,着重在画面的连贯性及合理性,画面切换的重点是在节奏点及乐器变换上,乐团的指挥也是拍摄的重点,舞台上的动静一定要能适时的呈现,但也不要忽略适时带出观众的画面。

以下是音乐会拍摄作业参考范例:
A. 节目开始以二号机舞台的大远景开始,当乐团指挥走进场中时,镜头跟着推进到舞台全景。
B. 指挥向观众鞠躬转身面像乐团时【软切】给四号机(拍指挥的半身景)。
C. 当指挥将指挥棒挥下后,演奏开始,待节奏点【软切】给二号机(全景摇摄整个乐团)。
D. 当二号机摇摄快到定位前【软切】给一号机或三号机(视演奏的主乐器所在的区域,选择适当的机位)。
E. 【软切】给四号机(以乐团作前景,从舞台上往台下观众席拍摄全景)。
F. 【软切】给二号机(中央区域的全景)。
G.【软切】给一号机或三号机(视演奏的主乐器所在的区域,选择适当的机位)。
H. 依此模式操作,导播可以灵活将上述画面顺序对调。


以上举例的方式可做交替应用,这只是给大家在画面应用上的参考,并非拍摄的通则。2.导播调度及切换画面的重点导播切换画面的时间点,着重在画面的连贯性及合理性,画面切换的重点是在节奏点及乐器变换上,乐团的指挥也是拍摄的重点,舞台上的动静一定要能适时的呈现,但也不要忽略适时带出观众的画面。

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