影视作品中常见的移动镜头
发布时间：2018-10-17 浏览次数：2860次 来源：
摄影机移动最简单和明显的原因就是跟随人物或车辆的移动方向。大多数情况下，摄影机是跟随主体并和主体的运动方向平行。当然摄影机保持在主体前方，回头拍摄主体或跟着主体也是可以拍的，但这种镜头不如跟拍那么有动感。跟拍能够强调主体移动的背景和移动的范围。
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如果摄影机总跟着主体移动，一直配合主体的移动方向和速度移动，画面就会变得有点乏味。在这种情况下，摄影机被“绑定”在主体上，完全依靠它。如果有时摄影机与主体运动的方向不同，就能给增加一些对立感，能够深化场景。只要摄影机与主体的移动方向反向，背景的移动速度就会更快，是跟拍时背景速度的两倍。它的一种变体是沿着主体移动方向垂直移动。
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一种简单的摄影车和摇臂移动可以制造一个有效的展示镜头。一个物体撑满画面，镜头一转，出现其他物体。当你要用后一个画面的内容强调第一个镜头中的内容或对其做出讽刺性的注解时，这种类型的镜头时最有效的。
当预定摄影车或轨道时，我们通常还会预订环形轨道。环形轨道一般是45度或90度的，他们可以拼接起来组成一个完整的圆环。其大小取决于轨道的半径。这种环形轨道的一种特殊用法就是让摄影车绕着主体运行一整圈或半圈。但如果没有目的地去拍摄这种镜头地话，就很容易被滥用或者显得不自然。
设置环形轨道场景时，需要注意：由于最常见的用法是绕着主体以近景缓慢移动，拉动焦点就变成了很复杂的问题。最好的办法是将环形移动简化，将主体设置在环形圆心上。
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摇臂最有用的地方是它能够在一个镜头中完成大范围的垂直移动。虽然使用摇臂也可能只是为了将摄影机架到一个很高的机位，大多数基础摇臂镜头都是以一个高度角俯视全场的视角作为定场镜头，然后往下移动推进，锁定一小块地方，那里通常就站着主角。
这种手法通常用来开启一个场景，将定场镜头和较近距离表演的主镜头结合起来。相反的应用是，从一个近景镜头开始，然后拉回到远景，这是结束一个场景的有效方法，也经常用在整部影片的最后一个戏剧性镜头中——缓慢揭示镜头。
根据场景和整体影片中的内容，它可以包含极具感染力的情绪内容。例如，如果近景是一个年轻人躺在人行道上流血而死，拉回到远景中呈现出一条人迹罕至的街道，没有人会来救助他，这带来了一种悲剧绝望的感觉。这类镜头会产生特定的意义，应该小心使用。
摇臂还能够进行流畅而戏剧性的“俯冲”，这可以用来制造欢乐和活力的效果。它能够与人物或剧情一起翩翩起舞，比任何种类的摄影机移动效果更好。
行驶镜头主要用在摄影基座安装在车辆上的情况。可以是画面车辆上，也可以是跟着它的摄影车上。“画面”车辆指的是正在被拍摄的车辆。