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　话筒也就是我们常说的microphone，“麦克风”，也叫做传声器，可以说是我们音频工作人员最重要的设备。它在录音或现场扩声中，拾取声音信号，将声音信号转换成电信号。作为电视台的音频保障部门，声音质量好坏不是唯一的目标，更重要的是要与其他部门充分配合，顺利完成节目的录制。


　　在话筒管理方面，为了方便对话筒的管理，我们给每个话筒进行编号，并在话筒底部贴上带有号码的标签，给每个麦头配置颜色不同的话筒套，以方便调音师和话筒管理者的观察。特别要说的是森海塞尔的skm3000非常人性化，在每个话筒的小尾巴上都会配有颜色不同的壳，即使没有准备话筒套，你也能从远处通过分辨壳的颜色来辨别不同的话筒。
　　室外活动或者大型的活动，调音台离舞台距离较远，如果依靠无线接收机自身的短鞭天线，能获取的射频信号电平较弱，易发生话筒掉字，甚至信号弱到无法识别，造成演出失败的严重后果。针对这种情况，我们解决办法是，使用有源指向性天线，如SHURE UA 870WB ，每个单元可以让四个无线接收机使用相同的两条天线，同时可以给无线接收机供电，将分散的无线接收机整合，方便集中管理和维护。在一档关于地方“葡萄节”的节目中，现场扩声以及电视录音都是由第三方提供，存在较多掉字现象，现场无线接收机离无线头麦距离不过20m左右，但是短鞭天线处于室内，头麦腰包与短鞭天线有一墙之隔。如果当时他们采用了有源指向性天线，将天线放在室外就一定不会存在这种问题。
　　下面就几个实际的例子，针对无线话筒的管理和使用做点简单介绍。
　　2010年12月，扬州市委和扬州广电总台合办了一档民生话题类节目。节目的主场地在迎宾馆三楼，有自己的一套音响系统，所以未使用我们的无线设备。就无线系统方面具体的配置是7支AKG WMS 400话筒，以及4个C407领夹式麦克风。AKG WMS 400话筒属于动圈，心型指向，人声话筒，单颗5号电池驱动，续航时间约4个半小时左右（金霸王电池）。C407全指向的麦头，所配腰包也是单颗5号电池驱动，续航时间在6个小时左右（金霸王电池）。接收机使用自身的短鞭天线，未使用有源指向天线，射频信号电平偶尔会不稳定。
　　节目会场的形状为圆桌型，分4个区域，每个区域有3排座位。主要发言者处于1,2排，第3排观众发言较少，且随机性较大。
　　话筒分配情况是：1到4号手持话筒，分别配置在4个区域的第一排，由第一排观众自己传递话筒。5，6号两支话筒交于节目部门话筒管理者，处于圆桌对角位置，各自负责两块区域的第三排观众的话筒的传递。7号话筒作为备份话筒由音频现场工作者保管，以供在任意一支话筒出问题，或者话筒管理员没有来得及跟上节目节奏的情况下使用。第二排观众使用会议话筒。主持人和与会领导使用领夹式麦克风。
　　由于节目类型决定，话筒使用者都是普通群众，大多没有接触过专业的音频设备。另一个现场音频系统稳定性一般，特别是AKG的无线麦克风系统，相较于我们自己的无线麦克系统，稳定性偏弱。同时还有些其他原因，节目过程中发生了些小状况。现就几个典型的问题做个简单的说明。
　　状况1，有些使用者说完话后，情不自禁将话筒关掉，导致下一个使用者说话时没有声音，而且WMS 400话筒有一小段启动时间，即使下一个使用者知道打开开关，但是还会有一些延时，不能立刻拾音，影响节目的流畅性。
　　解决方案：用美纹纸将话筒开关裹起来。同时每次开场时，让现场导演多次强调话筒使用的注意事项。
　　状况2，主持人现场声音过小，由于胸麦的全指向性和灵敏度较高，同时现场声学布置较差，只有地面上是厚厚的地毯，可以吸掉部分声音，一周都是反射系数较大的材料，且是圆形大厅，所以声音易在大厅中间汇聚。调音台在提高胸麦增益的时候易发生啸叫，但是不提高声音，主持人的声音又扩不出来。
　　解决方案：从台内，带来一支AKG HC577头麦，发现在AKG WMS400的腰包上可以正常使用。效果不错。
　　状况3，3号话筒在使用过程中出现掉字情况。
　　解决方案：使用备用话筒，怀疑是射频信号太弱或者是话筒的门电路设置过高导致。经过事后彻查发现是话筒自身的问题。所以又备了一支备用话筒。
　　状况4，话筒管理者递话筒的时候易出现穿帮镜头。
　　解决方案：与话筒管理者沟通后，让其注意避开提示灯亮的摄像机，就基本没有这现象了。
　　状况5，现场声话筒中出现交流声。
　　解决方案：第一时间想到了灯光的影响，为了不影响画面，与灯光充分沟通，将灯光硅箱，光控推子推到最亮时，交流声消失。
　　其他电视节目中也有些话筒使用方面的问题，再做些简单的介绍。
　　地方综艺类节目做“邵伯龙虾节”那档节目时，彩排中出现了话筒掉字现象。原因就是人群阻挡射频信号。我们使用的森海塞尔的skm3000话筒，射频信号为500-800MHz，波长在0.3m-0.6m左右，射频信号为视距传播。虽然射频信号可以穿过人体，但是穿过后的射频信号电平会降低，当人群密集时，射频信号就易低于门限值，导致掉字等现象发生。
　　解决方案：将天线置于高处，确保在天线与无线麦克之间无障碍。
　　在去年年终的一档大型文艺节目中，使用的shure头戴式话筒，彩排过程中，突然没有声音。在排查故障时，发现腰包没有问题，问题出在Beta 53头戴式话筒上。经过仔细分析，发现问题的源头还是出在头戴式话筒的使用者身上，他说话时吐沫比较多，而且当天演播室较热，演员出汗较多。所以怀疑电容麦头被口水或者汗水琳坏了。最后的解决方案就是给电容麦头套上海绵套，在给使用者佩戴头麦时，注意使电容麦头不要贴近使用者的皮肤。
　　在我台一个日播类少儿节目中，曾经出现过，话筒窜频，以及无线干扰现象。为保证信号畅通及无线话筒的稳定，无线系统所用频点要经严格规划，严格限制谐波系数，保证无线话筒使用的安全性。当外在干扰去除不掉的时候，综合考虑其他无线系统的频点，更换新的频点，确保可以安全使用。
　　话筒作为音频信号转为电信号的中间设备，相当于一个“滤波器”。话筒摆位正确的话，将省去调音台上很多频率均衡的工作。均衡器只能对拾进来的信号进行频率均衡，不能无中生有。如果话筒摆位不正确，一些频率的声音出不来，那么再怎么调均衡器，也不会有起色。所以作为话筒管理者，更加需要平时多多积累和完善无线话筒的摆位知识。
我们在摆放话筒位置的时候，主要得把握以下三个方面：
　　1．熟悉话筒风格，虽然说话筒追求的频响曲线都是平直的，但是不同的话筒，会加强音频信号中的某种特性。泛泛来说，大振膜的话筒在声效中，对低频的处理很好。小振膜比较擅长捕捉中高频和瞬时信号。不同的话筒，它的频响曲线突出的频率段有细微的差别，以及话筒的灵敏度，声音密度，动态范围等参量都是需要作权衡比较的。
　　2．在乐器的不同位置，声音是不同的，比如吉他的音孔出来的声音较多的是空腔共振，同时吉他板上也会有板振动，两者的音色是不同的。同时因为高频信号具有方向性，在乐器的某些方位，高频会有衰减，这都需要我们自己平时的学习积累。
　　3．了解自己想要的声音。对于上面拾取吉他声音的时候，多一点空腔共振还是板共振的问题的一个解答便是拾音师对吉他自然声音的把握了，当然也会稍微带有一点主观的因素，同时根据音乐风格，做一些均衡。
　　比如在拾取电吉他声音时，吉他音箱的纸盆是做分割振动的，所以纸盆中心和纸盆边缘的声音很不一样，中心的声音类似“咔咔”声，而折环处声音类似“呼呼”的没有固定频点的低频声。我们通常将麦头对准中心与折环中间的位置。因为我们单听电吉他声音时，肯定是两种声音兼而有之的，所以话筒同时拾取两者的声音，至于具体的位置，就视调音师对两者配比微小差异的选择了。
　　即使是同种类型的乐器，他们的声音还是会有较多的差别的，所以“乐器最真实的声音”也不是绝对的，需要平时的积累，多听多比较，以及个人的音乐素养。当然作为电视行业的音频工作者，要以听众从电视机里听到的声音为标准才行，在监听音箱里听到声音的低频饱满，高频突出，中频稳健，但是到了电视机里就不一定是这回事了。观众电视机里的声音才是我们真正追求的声音。
　　以上就是本人对于平时工作的一些总结和心得。大多数电视节目的制作已经越来越离不开无线话筒，只有管理以及应用好无线话筒，才能确保电视节目音源的质量。管理与应用水平是基于我们平时的不断积累，认真思考，多多实践的基础之上的。当然要时刻牢记，我们的最终目标是为电视观众送出质量最好的声音信号。
　　【附：注意事项】
　　在每次活动开始前，都会向无线话筒使用者，强调话筒使用的几个注意事项：
　　1.执话筒时，话筒头务必朝上，切忌不可将话筒指向场上的返听音箱。
　　2.由于森海的skm3000为动圈，shure系列为超心型指向话筒，均为舞台话筒。所以说话时务必要靠近话筒，确保嘴与话筒的距离不能超过15公分。不然声音要么太小，要么就比较空。
　　3.说话时要放开声音，不要拘束导致声音太小。
　　4.除了工作人员，任何人都不可自己卸戴头麦。
　　5.不要动话筒开关，以及话筒的设置操作。
　　6.直接说话，不要敲拍，吹话筒。
　　作为话筒管理者，需要注意的地方：
　　1.不论是活动彩排还是活动开始过程中，保持所有话筒处于工作状态。时刻注意话筒电量。
　　2.使用质量好的电池，例如金霸王。每次活动正式开始的时候，视节目时长对电量不满的话筒，更换新电池。彩排时，使用以前活动正式开始前更换下来的电池。
　　3.活动结束时，若有较长时间不再使用话筒，将电池取出话筒，并将话筒存放到储藏器皿中。头麦，胸麦麦头一定要存放到干燥皿中。
　　4.注意头麦位置的确定，不要发生喷口现象，也不要碰到使用者的皮肤，同时不论是在室外还是室内都要带上海绵套，一是防风，二是防止说话者口水，汗液溅到麦头上，导致头麦损坏的情况。
　　5.腰包的小天线最好不要碰到皮肤，接触皮肤后，明显会发现射频信号降低3个dB左右。
　　6.活动开始时，话筒出场顺序一定要按彩排时确定下来的方案走。没有特殊情况不可私下临时调整，特殊情况时，要用无线对讲与扩声工程师不断沟通。
　　7.对于乐器拾音，要根据不同的乐器选择正确的话筒以及正确的摆布位置。
　　8.在人群拥挤，或现场环境复杂的情况下，务必确保，天线分配器与无线话筒之间无障碍物。要有一张无线话筒频点分布表，当出现电磁波干扰无法解除的情况下，根据频点分布表，重新选择新的频点。
9.发生话筒故障等突发状况时，要在不影响摄像画面的情况下，立刻解决。